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    張輝:《明式家具器型研究》寫作編輯出版散記
    來源:《品牌紅木》雜志   時間:2021-03-24 10:00:34   分享文章   返回品牌紅木網首頁
    [摘要]《明式家具器型研究》視野和體量更大,費我心血更多,情感更濃。我愿這本《明式家具器型研究》不負眾望,是一部更全面的代表作。

    2012年5月,一個陽光明媚的上午,自家小區長椅上。

    我翻閱起擱置已久的明式家具資料,編流水號,接下來要一件件地細讀。此時的我,對寫書的前景模糊茫然,只是為了寫而寫,為了一個夙愿而作。

    半年間,對一件件家具進行了苦讀和文字摹寫。挖空心思,總想在每個碎片式的個例中發掘出某個意涵??菰锒ξ?,關鍵是沒有方向,寫寫就要看看電視,調節心情。那時節目還行。

    又半年間,寫了幾十篇獨立成章的明式家具研究短文。多向出擊,沒有聚焦。

    若干件家具寫過,突然,有所領悟。面對一堆遺存的古物,畢竟學過考古學,自然會想到郭沫若。上世紀30年代,他對一批青銅器進行了“器物排隊”,其中所用的“器物類型學”成為器物發展研究的典范。那么,我也試試吧,給明式家具資料排排隊。

    這里有上下兩個大“地層”。下層是明萬歷年的出土物和明晚期大量出版物上的插圖,那些家具式樣都簡潔;上層是乾隆時期作品,式樣風格繁豐無比。這是上下“兩個地層”的大坐標,再反復尋找其間的年代標準器,以便把其發展鏈梳理出來。

    有年代可信的標準器只有“紫檀十六扇大圍屏”,清康熙六十歲大壽時的子孫貢品,故宮博物院收藏。至于故宮藏的那件“崇禎款鐵梨象面紋翅頭案”,由于購于琉璃廠古玩行,加上形態紋飾的考核,實物可認定年代晚于清早期,款不足信。前人名家的話也不足信。后來,我干脆還得出了一句“明式家具上款識無一可以采信”。這讓人驚駭而不舒服,實際其本質合乎考古學原理。

    器型排隊,是希望在龐雜的器物叢林中,找到一種規律。從器物排列比較中,總結家具發展規律,找到普遍性的概括。某一天,我高興地說出了一個想法——明式家具中存在著一種“觀賞面不斷加大的法則”。這是對明式家具發展的總結。當時我想,書的副標題就用上這些詞匯,可見之欣喜。

    后來,隨著資料越看越多,分型也越多,發現僅一個“觀賞面不斷加大法則”不能概括明式家具發展的全部。各類家具中,都有一小部分,自始至終是簡潔或基本簡潔的,雖然帶有不同時期的細節符號??嗫喾治龊?,歸納出,明式家具發展中,存在三條規跡,其中以觀賞面不斷發展軌跡為主線。另有兩個輔助軌跡,其一的特點是簡潔器型長期未變,僅不斷加上了一點點后來的符號;另一條的特點是器型長期簡潔,本身陸續有些許變化。

    后來,書出版合同原名為《發展中的明式家具》,可見其敘述主軸是表現各類家具如何發展變化。

    張輝《明式家具器型研究》
    張輝《明式家具器型研究》

    一、

    有了以上這些,2013年夏,我已經急著找出版社,初期人之心態。其實,事非徹底經過不知其難。此后,就是不斷地增加、不斷地改寫,不斷地覺得這里不行、那里不行。其實,上手一本認真的書,深入以后,就會失控,不斷地延展,不斷地擴大。

    加班加點常態化了,終日坐在書桌前。記得,那時每年還要去幾趟上海、南京等地,參加拍賣會。有時,想到明天要在火車上坐上五六個小時,今天晚上就多寫上兩三個小時,明天到火車上補覺吧。

    一晃就到2015年了,有家出版社編輯見到郵件,一大摞的紙樣,很粗暴地說,這太大部頭了吧,你應該出一個精簡本,好了再出第二本。這后面的話分明是敷衍我。先精簡成小冊子,這好,我萌發了將書稿一分為二的想法,將原稿分成《圖案》《器型》兩書。

    這年5月,去美國的飛機上,我就手捧電腦,把有關“圖案”的文字一頁頁地貼到另一個文件夾,累了就躺下,秒睡,一會起來再繼續,漫漫十余個小時過得不煩不燥。

    也在這年,幸得故宮出版社領導的首肯,簽定了《明式家具圖案研究》《明式家具型制研究》(原名為《發展中的明式家具》)兩本書的圖書出版合同。這是所謂的“本版書”。我看重的是,這不同于個人投資的包銷書,因為社里投資,就會有一個長期的銷售行為,行內叫作“上架”,就是能源源不斷地將書發送到各大書店的書架上。誰不愿意著作有更大的社會影響和學術影響呢。

    二、

    初入題時,當頭困惑是“明式家具是文人家具”命題的真偽。當時它甚囂塵上。我遍查與其相關文章,沒有一篇證據有力,更無合乎學術標準的邏輯論證。但多年來,太多人樂乎其中。我琢磨很長時間,寫出一篇批駁的長文。寫好以后多少年,我一直不敢隨便發出,害怕太傷眾(雖然在朋友圈、各種講座、培訓場合,多次質疑“文人論”)。2017年3月,第一部專著《明式家具圖案研究》出版了,這是家具研究,也是文化研究。其中,以大量資料和圖像學方法論證明式家具的主體是婚嫁所用,已對“文人論”釜底抽薪地顛覆。明清史學厚嫁文化的研究成果是我這種系統論述的有力根據。

    “明式家具的主體是婚嫁家具”,太驚悚,有人理解不了,有人下不了面子,有人裝傻。于我,每個觀點都有論據和論證就可以了,書上幾乎每個頁碼上都是圖證。

    五年后,2019年9月26日,本人勇敢了,在《雅昌藝術號·專欄》發表了《關于偽命題:明式家具為文人家具的討論》。至今,喧嘩一二十年的“明式家具是文人家具”的說法已經靜悄悄了。

    三、

    在闡述“觀賞面不斷加大法則”時,筆者結合古人概括文學發展規律的“踵事而增華、變本而加厲”之說,又引入了貢布里希的藝術品制作是競技場理論,以求對古典家具制作規律有一些理論闡述。往往此時,理論對于具體的解讀太重要、太可愛。

    那時,搜索文章比現在便利。為找尋明式家具發生更具體的背景,我翻閱了大量明清史學的各類文章,關注到“明清奢侈風尚研究”專題。我發現,明清奢侈風尚發展的曲線是由明晚期至清中期,這與明清家具(硬木家具)發展的起伏一致。硬木家具在奢侈風尚背景中出現發展,其實,它本身也是奢侈風尚的構成。當時婚喪嫁娶的浮奢之態在史料中聯篇不絕。當家具成為社會符號和財富符號時,其形態會流光溢彩。這是與那個時代及消費階層相關的。所以明式家具研究也必須留意當時社會和消費。

    任何實用或純粹的藝術品都是社會風俗和環境的產物。

    進一步,又學習一些西方的消費學說,結合當代奢侈品理論進一步分析黃花梨家具現象。并將小成果引入書中。

    在《明式家具圖案研究》《明式家具器型研究》兩書的寫作過程,尤其在早期,筆者一直在不斷地學習、尋找不同的方法論和學術工具,以便從多個方面看待明式家具的特性、發生和發展,更豐富多彩地解讀明式家具。希望在探究古物制作法則和歷史時,還能有更加廣泛的視野。這一點真是惠我良多。

    四、

    對明式家具進行器物排隊,必須是同式樣的個體進行排列。那么,按照考古學的慣例,明式家具分類(案、桌、幾、椅、凳、墩、床、塌、柜、櫥、格、屏、架、箱)下分式,再分型。在每一型中,即在最小的形態上,有若干器物,進行排序,觀察流變。

    當然,這需要相當多的資料,要龐大版面支撐成書。不可能每一型下都排列大量實例。所以,本書中最集中地以案子為代表,較全面展示了這個思路和結果。

    這種試圖建立一套系統、有廣泛內涵的寫作計劃,使此書一定程度完成了全景式描述的理想。在越來越細的分類中,逐漸把明式家具的豐腴、遼闊、復雜展示出來。

    因為分類、分式、分型的細分,又交織三條規跡器物的闡述,林林總總的器型以及它們間的關系,此書的結構框架便出奇繁瑣。2018年,二校樣排版樣子出來了,900多頁,可以分成上中下三冊了,我有些激動。但是,馬上面臨的問題卻是如何瘦身,減少頁碼。這是讓人難以下刀的割舍,一方面盡量把內容壓縮到版面內,另一方面是移出關聯性小的內容。

    版面的調整造成了編輯周期加長。

    出書慢固然不好,但也有其好?!澳挲X漸長,閱事漸多”。人在此語境之中,天天腦子里都是明式家具??促Y料越多,新體會越多,就要在校樣上增補,編輯老師也增加了負擔和工作量。盡管心中有些歉意,但人在這時節,新想法源源不斷,不添進去豈不可惜。

    可能,任何一部嚴肅的書稿,都非速成,應是潛心多年。而且可能往往是麻煩不斷。

     筆者與責任編輯徐小燕老師(2018年)
    筆者與責任編輯徐小燕老師(2018年)

    五、

    2014年初,偶然的飯局上,大學同學劉學兄了解到我在寫書,曾有一番肺腑之言:不要把所有文章都等出書時再展現,如果個人沒影響,出一本書扔到市場上,如石落大海,沒有反響。前期要利用一切媒體手段發表文章。金玉良言呀。馬上,我在雅昌藝術網開了“張輝專欄”(多謝相關貴人),也在《古典工藝家具》《品牌紅木》上開了“張輝論明式家具”專欄。加上剛剛用上微信,三天兩頭在專業群發文。那時我有些不懂規則,讓群主不爽。

    當噼里啪啦發過一陣文章后,得到的反響是,怎么回事,哪里冒出的“新人”,還有這么多的說法。當然,說NO的人也大有人在。說法見棱見角,讓人扎眼郁悶。但是,我馬上認識了很多有專業品質的朋友,也得到更多的支持。(我的老同學所言極是,望悶頭寫書者也聽此一言。)

     筆者留下的稿件袋紀念物(原為責任編輯姜潤青老師所用)
    筆者留下的稿件袋紀念物(原為責任編輯姜潤青老師所用)

    六、

    葛兆光說:“好的選題是一個比較大的目標和理想,要敢于華山論劍”。同時“有厚度必須要有沉著的氣度和持久的耐心”?;仡^看,此書之目標,通過學術規范,把明式家具顆顆散落的(也可以說是碎片化的)珠子串連成鏈條,進而排列成為一種結構。要對明式家具進行全景式梳理和敘述。這種結構性的論述是前人沒有做也沒有試圖做的。同時追求邏輯縝密和剖析入微的論證。

    9年的投入和用心可以說來源于這個堅定的理念。沒有它,可能也撐不到后來。

    本著獨立之思想精神,本書對前人的許多說法提出不同意見。

    七、

    此書寫作歷程也是吸收家具行老行家寶貴經驗的歷程。我四處求教,河北、上海、北京、香港等地的行家都曾經面授私家法寶,這是個人某些結論的底牌。

    兩位著名收藏家多次慷慨地提供了個人藏品圖片。

    此書的完成還得益于一位仁厚的學術同仁,他有最完備的古典家具資料。當時我一直在苦苦找尋更多更全的資料,當見到那一屋書時,有種已上高樓,可見天涯路的感覺。這成為一種重要的心理保險。遍覽幾遍藏書后,我可以說,掌握了全球最多的明式家具出版資料。古人告誡:“觀天下書未遍,不得妄下雌黃?!睂γ魇郊揖哐芯恳彩侨绱?。

    八、

    考慮到讀者的承受力,出版社最后決定壓縮此書為上下冊本,共732頁。在調整中,為讓內容在計劃版面中最大地展現,大小1000余幅圖片與繁密的文字相伴而行,少留空白頁。這在流行大留空的文物古董類圖書中,也是一種逆流,形成反差。作為一部研究性的著作,以此樸素樣式呈現,實際讓人感到性價比的合理。

    要說明的是,盡管圖文密實,賞心悅目的排版依然是我們始終的堅持。豐滿實用的同時,也讓它看上去很美。

    據說,由于制作成本出乎預想,在定價上,編輯和相關部門人員反復核算,如何既親民,又保證不虧。最后確定為396元。

    此前出版《明式家具圖案研究》312頁,此書《明式家具型制研究》732頁,合計共1000多頁。這1000頁中,大小圖片超過1500余張,概括、總攬了明式家具的基本面貌,“可稱是一部明式家具史,也可以說是明式家具工具書?!?/span>

    筆者在故宮出版社留影(2018年)
    筆者在故宮出版社留影(2018年)

    九、

    一位古玉研究文卓有成就的朋友說,他得到拙作《明式家具圖案研究》后,反復讀了三遍。這已然是一種最佳褒獎。其實有許多相識的讀者對我說過相同的感受,這也鼓舞著我。前本《明式家具圖案研究》偏于鉤沉推論、思辨,讓許多讀者興趣盎然而喜愛。這本《明式家具器型研究》視野和體量更大,費我心血更多,情感更濃。我愿這本《明式家具器型研究》不負眾望,是一部更全面的代表作。

    經??吹揭恍┰u論文章,談到誠意二字。每當此時,捫心自問,可以自信滿滿說,ok。

    一份誠心誠意的著作,總會好運,遇上聰明的讀者。

    初稿2019年初

    匆匆修改于2021年1月16日

    作者介紹:

     張輝,全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問、明清家具研究學者

    張輝

    全聯藝術紅木家具專業委員會專家顧問

    明清家具研究學者

    畢業于山東大學歷史系考古專業,先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策劃組稿編輯,并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》(經濟日報出版社),整理《曾國藩全集》(中國致公出版社)、《中國通史》(中國檔案出版社)、《中國名畫全集》(京華出版社)等著作。從2000年開始,從事明清家具、文玩古董收藏和研究,將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究?,F為三家專業藝術媒體專欄作家。2017年出版《明式家具圖案研究》(故宮出版社)。2019年出版《中國家具日歷2020》(中國林業出版社)。

    (來源:第六十期《品牌紅木》雜志)

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